Clara & Robert Schumann: Piano Concertos Beatrice Rana, Chamber Orchestra of Europe & Yannick Nézet-Séguin

• Clara Wieck-Schumann (1819 - 1896): Piano Concerto No. 1 in A Minor, Op. 7:
• 1 Wieck-Schumann: Piano Concerto No. 1 in A Minor, Op. 7: I. Allegro maestoso 06:06
• 2 Wieck-Schumann: Piano Concerto No. 1 in A Minor, Op. 7: II. Romanze (Andante non troppo con grazia) 04:44
• 3 Wieck-Schumann: Piano Concerto No. 1 in A Minor, Op. 7: III. Finale. Allegro non troppo - Allegro molto 10:20
• Robert Schumann (1810 - 1856): Piano Concerto in A Minor, Op. 54:
• 4 Schumann: Piano Concerto in A Minor, Op. 54: I. Allegro affettuoso 16:04
• 5 Schumann: Piano Concerto in A Minor, Op. 54: II. Intermezzo (Andantino grazioso) 05:08
• 6 Schumann: Piano Concerto in A Minor, Op. 54: III. Allegro vivace 10:43
• Widmung, Op. 25 No. 1 (Arr. Liszt, S. 566):
• 7 Schumann: Widmung, Op. 25 No. 1 (Arr. Liszt, S. 566) 04:15
• Total Runtime 57:20

Info for Clara & Robert Schumann: Piano Concertos

Beatrice Rana spielt zusammen mit dem Chamber Orchestra of Europe und dem Dirigenten Yannick Nézet-Séguin die Klavierkonzerte von Robert Schumann und Clara Wieck-Schumann. Sie ergänzt diese mit Liszts Transkription für Klavier solo von Roberts Lied "Widmung", einer überschwänglichen Liebeserklärung, die im Jahr der Hochzeit von Robert und Clara entstand. Im Jahr zuvor (1839) hatte Robert an Clara geschrieben: "Du vollendest mich als Komponist, wie ich dich. Jeder Gedanke von Dir kommt aus meiner Seele, so wie ich Dir meine ganze Musik zu verdanken habe."

Clara Wieck-Schumann, deren Karriere als bedeutende Pianistin mehr als 60 Jahre andauerte, ist seit langem für ihren Einfluss auf das Leben und die Musik ihres Mannes, aber auch auf ihren engen Freund Johannes Brahms und auf die Entwicklung des Klaviers als Soloinstrument bekannt. Für ihr eigenes kompositorisches Schaffen ist sie jedoch weniger bekannt.

Seit der LP-Ära hat die Schallplattenindustrie häufig das einzige Klavierkonzert von Robert Schumann mit einem anderen berühmten romantischen Konzert in der Tonart a-Moll kombiniert - dem von Edvard Grieg. Beatrice Rana hat sich dafür entschieden, Roberts Werk mit Claras einzigem Klavierkonzert (und tatsächlich ihrer einzigen Komposition für Orchester) zu programmieren. Es steht nicht nur ebenfalls in a-Moll, sondern ist auch 10 Jahre älter als das Werk von Robert: Clara, die gerade 16 Jahre alt geworden war, führte es 1835 in Leipzig mit dem Gewandhausorchester unter der Leitung von Felix Mendelssohn auf. Bei der Uraufführung von Roberts Konzert 1845 in Dresden war sie erneut die Solistin.

Beide Konzerte sind aus einsätzigen Werken hervorgegangen. Der Schlusssatz von Claras Konzert, der auf dem Tanzrhythmus der Polonaise basiert, war ursprünglich ein Konzertstück für Klavier und Orchester (das Robert mit orchestrierte), während Roberts Konzert ursprünglich als Phantasie für Klavier und Orchester konzipiert war. Die beiden Konzerte sind nicht nur durch ihre gemeinsame Tonart verbunden: Die Coda des Kopfsatzes von Roberts Konzert enthält ein Vier-Ton-Motiv aus Claras drittem Satz, während die ersten Sätze beider Konzerte eine langsame Episode in As-Dur enthalten, die die Exposition und die Durchführung überbrückt. Claras Konzert weist einige innovative Aspekte auf: Die drei Sätze sind miteinander verbunden (wie in Mendelssohns Klavierkonzert Nr. 1, das 1831 uraufgeführt wurde), und der zweite Satz enthält ein Duett für Klavier und ein Solocello.

"Erst als ich mit der Arbeit an Claras Konzert begann, wurde mir bewusst, wie visionär diese Frau schon in so jungen Jahren war", sagt Beatrice Rana. Mit Bezug auf das Klavier-Cello-Duett im ersten Satz fügt sie hinzu: "Sie war die erste, die diesen Geistesblitz hatte. Aus der Partitur und aus allem, was ich über Clara gelernt habe, geht für mich klar hervor, dass sie sehr instinktiv an die Musik herangegangen ist. Und was sie in ihrem Konzert schreibt, ist pianistisch so anspruchsvoll, dass ich keinen Zweifel daran habe, was für eine unglaubliche Komponistin und Interpretin sie war. Man merkt sofort, dass es von jemandem geschrieben wurde, der absolut keine Probleme an der Tastatur hatte. Ich erinnere mich, gelesen zu haben, dass Robert, als er sein Konzert schrieb, eine bestimmte Passage als Orchestertutti, ohne Klavier, ausarbeitete. Clara mischte sich ein und fragte: "Warum lassen Sie mich nicht dort spielen? Bitte, schreiben Sie mir etwas!' ... Sie liebte Herausforderungen, und ich denke, diese starke Persönlichkeit zeigt sich auch in ihrem eigenen Konzert."

Yannick Nézet-Séguin weist darauf hin, dass "wir uns seit geraumer Zeit der Bedeutung Claras als einflussreiche Figur innerhalb der Welt der großen männlichen Komponisten bewusst sind, aber da ist es jetzt wichtig, die Geschichte wieder zurechtzurücken, denn sie ist so viel mehr als das. An Claras Konzert wird besonders deutlich, dass sie zu Beginn ihrer Beziehung vor allem mit ihrer Virtuosität als Pianistin die Richtung vorgab, aber auch als Komponistin hat sie Robert eindeutig beeinflusst." Beatrice Rana stimmt zu: "In der Vielfalt von Roberts Konzert ist ein gewisser Einfluss von Clara spürbar. Und natürlich wurde die gesamte Klaviermusik von Robert für Claras Hände geschrieben, so dass ihr spezifischer Pianismus seine Komposition stark beeinflusst haben muss."

Sie fügt hinzu: "Ich dachte, dass die 'Widmung' einen perfekten Abschluss für dieses Programm bilden würde. Für mich bringt der Text [ein Gedicht von Friedrich Rückert] die Beziehung von Robert und Clara auf den Punkt und erzählt von einer Liebe, die so unglaublich ist, dass sie in jedem von ihnen 'ein bess'res Ich' hervorbringt. Clara und Robert, die beiden Protagonisten dieser Aufnahme, brachten das Beste aus dem jeweils anderen hervor. Robert war eindeutig ein Meisterkomponist. Es ist schade, dass Clara nicht mehr komponiert hat, aber sie hat meinen Beruf praktisch erfunden: Sie war Konzertpianistin zu einer Zeit, als diese Art von Karriere für eine Frau noch undenkbar war, und sie hatte acht Kinder! Widmung' in seiner Transkription für Klavier solo von Franz Liszt ist also auch eine Widmung von mir an dieses großartige Paar, das eine unerschöpfliche Quelle der Inspiration ist."

Beatrice Rana, Klavier
Chamber Orchestra of Europe
Yannick Nezet-Seguin, Dirigent

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Booklet for Clara & Robert Schumann: Piano Concertos