Debussy: Prélude à l'après-midi d'un faune & En blanc et noir - Constant: Impressions de Pelléas Inge Spinette, Jan Michiels

• Claude Debussy (1862 - 1918):
• 1Prélude à l'après-midi d'un faune, L. 86 (Arranged for Two Pianos by Debussy)08:44
• Claude Debussy, Marius Constant (1925 - 2004): Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande:
• 2Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: I. "Voici ce qu'il écrit à son frère Pelléas..."22:59
• 3Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: II. "Vous ne savez pas où je vous ai menée ?"15:03
• 4Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: III. "Mes longs cheveux déscendent jusqu'au seuil de la tour..."14:26
• 5Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: IV. "Viens, nous allons nous asseoir ici..."14:45
• 6Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: V. "Pelléas part ce soir..."07:32
• 7Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: VI. "C'est le dernier soir..."07:17
• 8Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: VII. "On dirait que ta voix a passé sur la mer au printemps !..."06:21
• 9Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: VIII. "J'ai tué sans raison!..."11:58
• Claude Debussy: En blanc et noir, L. 134:
• 10En blanc et noir, L. 134: I. Avec emportement03:55
• 11En blanc et noir, L. 134: II. Lent. Sombre06:23
• 12En blanc et noir, L. 134: III. Scherzando04:17
• Total Runtime02:03:40

Info for Debussy: Prélude à l'après-midi d'un faune & En blanc et noir - Constant: Impressions de Pelléas

Marius Constant, who had an intimate knowledge of Debussy’s Pelléas et Mélisande, published Impressions de Pelléas, published in 1992 an abridged version (95 minutes instead of 150) for six singers and two pianists. In an intense flow of music, he telescopes the five acts with great finesse, removing a few scenes and making a fair number of cuts and a few minimal adjustments to the musical material. For the scenography, he suggested, ‘We are in an early twentieth-century salon’ This reflects the fact that during the genesis of Pelléas, Debussy regularly played fragments of it for his circle of friends. In this version, both listeners and performers are involuntarily swept towards the origin and essence of Debussy’s masterpiece: a ‘music of the soul’ in which we can all recognise our own Mélisande, Pelléas, Arkel, Geneviève, Yniold and Golaud. This chamber version of the opera is completed by the Prélude à l’après-midi d’un faune in Debussy’s own transcription for two pianos and the suite En blanc et noir. The two pianos used are the new straight-strung instruments built in Belgium by Chris Maene at the request of Daniel Barenboim.

Lore Binon, soprano
Yves Saelens, tenor
Pierre-Yves Pruvot, baritone
Tijl Faveyts, bass
Angelique Noldus, mezzo-soprano
Camille Bauer, mezzo-soprano
Inge Spinette, piano
Jan Michiels, piano

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